[간송미술관] 풍죽도

※ 이 글은 전시 감상 및 문화유산 기록을 목적으로 작성되었습니다.

사용된 사진은 현장에서 직접 촬영한 이미지이며,

필요한 경우 관련 기관, 단체 또는 공개된 자료를 참고하거나 일부 포함할 수 있습니다.

이 경우, 출처를 반드시 포함하겠습니다.

 

 

조선의 선비들이 사랑한 사군자 중 하나인 대나무 

그중 탄은 이정은 선조 대에 활동한 왕족 출신 화가로

문장가 최립, 서예가 한호와 함께 '삼절'로 불릴 만큼 시와 서예에도 능했다. 

또한 대나무 그림에서는 훗날 유덕장, 신위와 함께 조선의 3대 화가로 꼽힌다.

 

탄은에게는 잘 알려진 일화가 전한다.

임진왜란 당시 오른팔에 부상을 입어 화가로서 치명적인 위기를 맞았으나, 
이를 극복하고 왜란 이전보다 뛰어난 솜씨를 보였다는 기록이다.

안타깝게도 왜란 이전의 작품은 전하지 않아 그 변화 과정을 확인할 수는 없다.

 

조선 초기의 대나무 그림은 주로 도자기에 시문된 문양에서 확인되는데,

가는 줄기에 큰 잎을 특징으로 하고 있다.

이에 비해 이정의 묵죽은 극도로 절제된 미감과 선비의 기개가 서려 있다.

 

그는 중국 대가들의 화풍을 수용하면서 조선 특유의 미감을 반영해 새로운 양식을 확립했고

이는 후대 화가들에게 계승되어 조선 묵죽화의 전형으로 자리 잡는다.

 

오늘 소개할 풍죽도는 치밀한 관찰과 사생이 빚어낸 결과물이다.

가장 이른 시기 작품인 『삼청첩』 속 대나무와 비교하면 한층 완숙해진 필력이 느껴진다.

 

여백이 가득한 화면에 대나무 한 그루가 고독하게 서 있다.

간결한 구성임에도 화면에는 팽팽한 긴장감과 생동감이 흐른다.

 

특히 먹의 농담 변화가 인상적인데, 짙고 옅음을 활용해 입체감과 거리감을 동시에 담아내고

하단 바위에서 느껴지는 강렬한 필치는 중국 절파 화풍의 영향이 엿보인다.

 

줄기는 단단한 직필로 곧게 세우고, 잎은 빠른 속도로 그려 강풍에 맞선 순간을 포착했다.

이는 시련 앞에서도 굽히지 않는 선비의 지조와 절개를 시각적으로 형상화했다.